Jedermann Reloaded mit Philipp Hochmair. Eine Kritik.

Ein fulminanter Theaterabend war das gestern im Münchner Prinzregententheater: Philipp Hochmair als Jedermann in einer Fast-Solo-Performance, in der Hochmair abgesehen von der Buhlschaft sämtliche Rollen des Salzburger Spektakels selbst spielte. Das heißt, eigentlich spielte er nicht die Rollen, sondern er nutzte die Rollen als Masken (s)einer multiplen Persönlichkeit des Jedermann.

In einer formidablen Mischung aus hedonistisch-schwülstigem Herbert Grönemeyer, überdreht-garstigem Klaus Kinski und exaltiert-diszipliniertem frühen Klaus Maria Brandauer hüpft er über die Bühne und springt dabei vom Jedermann, zu Nachbar, Schuldknecht und armen Mann. Für den Rollenwechsel genügt der Wechsel vom aufrechten Gang des Jedermann zur gebückten Haltung des Armen, die Mikrofone in zwei Höhen befestigt „machen Signal“, dass es auch noch der letzte im Publikum versteht, wer gerade aus dem Hochmair spricht. Und wenn er in eine Frauenrolle schlüpft, dann genügt es, das Lotterhemd zum Kopftuch über den Kopf zu ziehen, schon ist sie da, die auf den Kopf gekehrte Hosenrolle.